剧情简介
◎简 介 1976年戛纳(🏽)正式竞赛(sài )片,想象(🕟)力令世人震(zhèn )惊. 帕维尔.祖(🐉)拉契克(kè ),捷(jié )克新浪潮电(😧)影运动中的天才(cái )导演,被(♑)誉为捷(🚤)克新浪(làng )潮电影革(gé )命中真正(🎡)的(de )灵魂,做为整个东欧电影新生(🕌)运动(dòng )中最独特的剧(jù )作家(jiā )之一,他(tā )创作了(le )好几部在捷(🔊)克东欧电影史上(🚣)占有(yǒu )重要地(dì )(🚨)位的(⏯)影(😞)片(piàn ). 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品于1967年。它(🚴)是编剧(⚾)Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这两(liǎng )人是可以(🏒)代表(biǎo )上世(🐡)纪(jì )60年(nián )代(dài )捷克(kè )电影(yǐng )新浪(làng )潮(📸)流派的两位天才。 (🔞)在当(🚲)时的(de )东欧，一些有政(🖍)治报复的(🚡)电影人希(xī )望通过银(yín )(🔲)幕(👛)来(🕕)唤醒人们对极权(🔪)的认(rèn )知和反抗，但囿于体制壁垒难以使用现实主义(💁)体裁，于(yú )(🔮)是(👅)拍出了(le )大(🍯)量科幻、童话、象征(zhēng )或神秘主义电(✒)影。Juracek和(hé )Schmidt正(zhèng )是属于这一阵营(🍝)。 故(🏗)事(shì )开(😼)始(shǐ )于(yú )(🈺)一场几(🦐)乎(🏁)毁掉(😻)全人(⏭)类的战(zhàn )争之(🖥)后，山(shān )野(👧)里出现由一(🖥)个(gè )老妇(fù )(🌽)带领的八(bā )个年轻姑(gū )娘(🍂)，她们(men )一路跋涉(🌮)，寻找(zhǎo )食(😓)物(wù )(🔚)和或许还活(huó )着的男人(rén )，希望成为“新世(shì )界(jiè )之母(🤫)”。 (💽)当时(🌄)东西方核(🆕)储备竞争造成的(de )(💦)末世恐慌是这部电影想(🌥)当然的象征物，却不像(🚞)其(🈲)它(tā )多数末世电影般先给出一(yī )片荒(huāng )(👶)土(🍩)和废(fèi )墟的(de )影像，并将角色披(🐎)上盔(kuī )甲、戴上面罩，塑造(zào )得如机(jī )器人(rén )一(yī )般—(🚰)—在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(😞)地(🖌)一片盎然生机，植物(⤴)在(zài )疯长(⏸)，到处都是动物，片中的八位姑(😜)娘(☕)个个也健(jiàn )康丰满、强(🚌)壮矫健。她们就这样生活在饱和到几乎(hū )溢出(👮)来的自然之中(zhōng )，只(zhī )是见不到人，祖先留(liú )给她(🖼)们的(🔢)是枪弹、炸药和汽(qì )油。 (🎑)影(yǐng )片强调她们是(shì )因懂事前(👘)就(😓)脱离了(👎)社会与(🔀)文(wén )(🥗)明，于(yú )是不再(zài )具(🕰)备某(mǒu )些(🍚)被(🚝)公认(📌)的“人(rén )性”。片中有一些很(📰)残酷的镜头——动物保护(hù )主义者一(⚾)定(✡)难(nán )以(yǐ )忍受(shòu )——譬如像(xiàng )一群(qún )狼一样把一(yī )头奶牛剖(pōu )开、用枪(qiāng )托砸碎一只一直渴(kě )(🥐)望跟(gēn )(🥖)随她们(⏲)的(🚑)狗的脑袋(💺)等等。经历过(guò )文明的老(lǎo )妇(〰)教会(huì )她们怎样(🎯)使(shǐ )用(📘)语言(😫)、文(wén )(📼)字、杯子(🥪)和枪，但没有办法使她们成为文明人(rén )，因(yīn )为她们失去(👓)了社(shè )会。 影片后半(🖱)部里他(tā )们遇到了一个孤(gū )独活(huó )在农场里(lǐ )的老(lǎo )人，从他那里(🐥)见识了诸多(duō )文(👽)明(míng )(🔄)的(🥇)遗迹，譬如(rú )一台(🐉)再也放(✏)不出的(🍉)电(🏆)视(😐)、一张旧报纸和一架械动留声机，她们只(🔐)对留声机感兴(⛄)趣——这里电(✖)影似乎在暗示(shì )(🔣)：音乐与文明之间并非有必然的(🏞)联(⛵)系。 最终老(lǎo )(📓)妇因(yīn )病去世，姑(gū )娘(🎀)们冷漠(🏞)地准(🏷)备抛(🕶)下(xià )农场(chǎng )老人离(➿)开，并要带走那(nà )架动留声机，老人豁然明白她们不懂感(gǎn )恩(🔊)、毫无人情(🚟)，他(tā )被姑娘(💜)们(♊)枪杀了(🐯)。 (🆚) 电(😚)影(🏾)里有(yǒu )太多的象(xiàng )征与隐(🌈)喻，每个人都可(kě )(🕑)以(yǐ )(🕓)给出(🥛)自己(jǐ )的(de )解释。另外(wài )，其黑白影像细节锐利而(🧒)构图绝妙，从远景(🕣)到人(rén )物脸部特写的镜头切换干(🚪)净果(guǒ )断、了(le )(🐹)无痕(hén )迹。无论从(💨)内涵还是美(měi )(🧥)学来估(🏍)判，这都是(💡)部深刻的(🍙)经典之作。 其实，上(shàng )文中(✒)提(🎮)到(🖲)的(de )(🏉)那些极权(quán )下(xià )勇于政(🏁)治干涉的电影人(rén )(🈸)，他们(men )中的一(yī )些(🏘)在革(gé )命者和艺术(👣)家两种角(jiǎo )(🥈)色之(zhī )间(😼)终于(yú )晃(huǎng )晕(yūn )了(le )脑袋。本来，他们(men )是不得不用一些象(xiàng )征、(🍑)意象、解(jiě )构的方式来呈现其主题，结果主题却被形式颠覆了，他(🐮)们的后期作品成为了干(gàn )脆(🉐)的试验(👞)影像，尽管依旧精妙，却已是空中(zhōng )楼阁。
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